{"id":343,"date":"2008-09-13T00:01:44","date_gmt":"2008-09-13T06:01:44","guid":{"rendered":"http:\/\/alejandrozenker.com\/blog\/?p=343"},"modified":"2013-08-26T13:11:10","modified_gmt":"2013-08-26T18:11:10","slug":"del-jpg-al-raw-y-de-alli-al-dng-reflexiones-en-torno-a-la-digitalizacion-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alejandrozenker.com\/blog\/2008\/09\/13\/del-jpg-al-raw-y-de-alli-al-dng-reflexiones-en-torno-a-la-digitalizacion-del-arte\/","title":{"rendered":"Del JPG al RAW y de all\u00ed al DNG: reflexiones en torno a la digitalizaci\u00f3n del arte"},"content":{"rendered":"<p>Regres\u00e9 hace dos semanas de una agotadora experiencia en Puerto Vallarta adonde fui a participar en el llamado \u201cUjena Jam\u201d, un encuentro internacional de fot\u00f3grafos y modelos. No hablar\u00e9 aqu\u00ed mayormente de eso, si bien qued\u00e9 entre los \u201c<em>top ten photographers<\/em>\u201d (es decir, los diez fot\u00f3grafos menos chafas) del encuentro, lo que no s\u00e9 si habla bien o mal de mis destrezas. <!--more-->El caso es que m\u00e1s que a competir, fui a entrenarme, como lo hice los dos a\u00f1os anteriores. Pero tambi\u00e9n di una charla sobre \u201cFotograf\u00eda art\u00edstica\u201d (iba a ser un taller en espa\u00f1ol que llevaba m\u00e1s o menos preparado en PowerPoint, pero a falta de un auditorio hispanoparlante tuve que improvisar en ingl\u00e9s, lo que me repatea, pero ni modo). El caso es que me antecedi\u00f3 un amigo fot\u00f3grafo, Addison Fitzgerald, quien habl\u00f3 sobre la c\u00e1mara y c\u00f3mo sacarle el m\u00e1ximo provecho. De all\u00ed naci\u00f3 la pregunta: \u00bftrabajar en RAW o en JPG?. Trat\u00e1ndose de un \u201cencuentro-competencia\u201d que dura m\u00e1s de una semana, donde lo que te exigen es entregar tus fotos en JPG, para lo que hay muy poco tiempo, guardar en RAW significa tener un dominio diestro del flujo de trabajo y capacidades de manipulaci\u00f3n de las fotos en lotes. Para un fot\u00f3grafo de la era anal\u00f3gica ya lo anterior significa hablarle en chino. \u00bfQu\u00e9 es RAW? \u00bfPor qu\u00e9 habr\u00eda uno que querer guardar en la c\u00e1mara las im\u00e1genes en ese \u201cformato\u201d y no el m\u00e1s conocido y manejable JPG? (Dicho en \u201ccristiano\u201d: RAW es la captura \u201ccruda\u201d, tal cual, de lo que capta el sensor de la c\u00e1mara, ya sea CCD o CMOS; JPG es una compresi\u00f3n del archivo RAW al que se le aplican ajustes de balance de blancos, manejo de color, brillo, contraste y otros par\u00e1metros). Uno de los asistentes manifest\u00f3 no sin cierta raz\u00f3n que le parec\u00eda absurdo \u201ctirar\u201d en JPG cuando el formato RAW tiene tantas ventajas. En realidad se trataba de una discusi\u00f3n bizantina ya que las nuevas c\u00e1maras tienen la capacidad de almacenar al mismo tiempo la foto en ambos formatos: RAW y JPG. Sin embargo, y este es uno de los temas que trato de abrir en este foro, pese al auge de las c\u00e1maras digitales nos encontramos apenas en los albores de su desarrollo. Si el RAW es la captura en crudo de la imagen (de la luz), equivaldr\u00eda a un \u201cnegativo\u201d anal\u00f3gico. A cualquiera que trabaj\u00f3 o sigue trabajando en anal\u00f3gico le parecer\u00e1 razonable querer mantener un \u201cnegativo\u201d digital (el RAW) en lugar de tan s\u00f3lo la foto \u201cimpresa\u201d (el JPG), a\u00fan cuando a \u00e9sta se le pueden hacer modificaciones, si bien limitadas comparadas con lo que uno puede hacer con el punto de partida. El caso es que, si vemos m\u00e1s all\u00e1, ese archivo RAW no es garant\u00eda de nada. Cada fabricante de c\u00e1maras, Canon, Nikon, Olympus, Panasonic, etc. tienen su propia definici\u00f3n de su RAW, es decir, unos y otros no son compatibles. Se requiere de un \u201cint\u00e9rprete\u201d para visualizar cada tipo de RAW y para manipularlo. Hipot\u00e9ticamente, en unos a\u00f1os, conforme se hagan los ajustes propios del mercado, algunos fabricantes desaparecer\u00e1n y aparecer\u00e1n otros, hasta que queden (como ya est\u00e1 sucediendo) unos pocos contendientes. Si Canon se come a Nikon, quien tenga archivos RAW de Nikon podr\u00eda quedarse\u2026 con la cola entre las patas si a los RAW de Nikon actuales se les deja de dar soporte. De all\u00ed que un tercero, Adobe (s\u00ed, el fabricante de Photoshop) haya creado y est\u00e9 promoviendo un nuevo est\u00e1ndar: el DNG. \u00bfQu\u00e9 es el DNG? Es un RAW de c\u00f3digo abierto. Es decir, ya inici\u00f3 la lucha por ver qu\u00e9 \u201cformato\u201d prevalecer\u00e1 en el mercado: \u00bflos RAW propietarios en una torre de Babel fotogr\u00e1fica, los primitivos JPG o TIFs, o un c\u00f3digo universal y abierto como el DNG?<\/p>\n<p>Esto nos lleva a otro terreno peliagudo: el conocimiento. Quien tiene un arsenal de fotograf\u00edas tomadas a lo largo de los a\u00f1os enfrenta una tarea may\u00fascula. En mi caso, por ejemplo, tan s\u00f3lo en materia de fotograf\u00edas de desnudo calculo tener m\u00e1s de 300,000 archivos. Hasta hace poco habr\u00eda dicho: de los cuales s\u00f3lo una peque\u00f1a parte es rescatable. Hoy me percato de mi error: gran parte de ellos son rescatables con las nuevas herramientas, como camera Raw 4.5 y Lightroom por ejemplo. Pero eso requiere de un inmenso trabajo. \u00bfTengo el tiempo? No. Porque mi trabajo fotogr\u00e1fico s\u00f3lo ocupa una peque\u00f1a parte de mi tiempo. Pero aun suponiendo un trabajo de tiempo completo\u2026 lo m\u00e1s probable es que la talacha me llevar\u00eda un par de a\u00f1os.<\/p>\n<p>Ahora bien, supongamos que en el mejor de los mundos evitamos el monopolio fotogr\u00e1fico, mantenemos pues la fotodiversidad y se impone un c\u00f3digo abierto v\u00eda DNG. Nos espera un universo de dificultades. La calibraci\u00f3n de los monitores por ejemplo. Cada monitor de cada computadora es diferente y muestra la imagen distinta. Es decir, una foto o una pintura que vemos de una manera en un monitor de computadora de una manera, al visualizarlas en otro monitor se ven distintas. En mi caso tengo cuatro monitores conectados a una computadora con dos tarjetas de video. Hasta hace un par de semanas se ve\u00eda la misma foto diferente en cada uno de los monitores de una sola computadora. Ahora los tengo \u201ccalibrados\u201d\u2026 es decir, ajustados para que en cada uno de ellos se vea m\u00e1s o menos lo mismo. Pero hay otro problema\u2026 hay que ajustar ahora esa imagen que vemos en pantalla a nuestro dispositivo de salida, es decir, al impresora o\u2026 los miles de millones de monitores existentes en el planeta que pueden ver nuestra obra en nuestra p\u00e1gina web y que, por supuesto, no est\u00e1n calibrados porque no tienen NPI de qu\u00e9 es eso.<\/p>\n<p>No pocas veces amigos bien intencionados me han dicho: Alejandro, tus fotos son padr\u00edsimas seg\u00fan me han dicho, pero\u2026 yo s\u00f3lo veo un recuadro negro. Tu negro es impecable. Dicho sea sin albur. En efecto, esa es una manifestaci\u00f3n del problema. Las pinceladas de luz que yo trabajo con tanto cuidado, en un monitor mal calibrado, con brillo bajo, se pierden.<\/p>\n<p>Pero estos problemas a los que hago referencia no afectan s\u00f3lo a los fot\u00f3grafos. Tambi\u00e9n a los pintores, que cada vez se apoyan m\u00e1s en la web para dar a conocer su obra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Regres\u00e9 hace dos semanas de una agotadora experiencia en Puerto Vallarta adonde fui a participar en el llamado \u201cUjena Jam\u201d, un encuentro internacional de fot\u00f3grafos y modelos. 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