En d\u00edas pasados, mientras convers\u00e1bamos con Pedro Meyer en su casa, surgi\u00f3 una de esas frases que se quedan flotando en el aire como si el tiempo las escuchara antes de dejarnos responder: “En la f\u00edsica cu\u00e1ntica, una part\u00edcula puede estar en dos lugares al mismo tiempo, \u00bfno? \u00bfQu\u00e9 tal si una fotograf\u00eda funcionara igual?”. Lo dijo tranquilo, como quien deja caer una piedra al agua sabiendo que los c\u00edrculos seguir\u00e1n expandi\u00e9ndose mucho despu\u00e9s.<\/p>\n
La frase encierra una provocaci\u00f3n seria. \u00bfPuede una imagen estar y no estar a la vez? \u00bfPuede ser y no ser? \u00bfPuede contar algo, y tambi\u00e9n su contrario?<\/p>\n
Pedro no lo dec\u00eda como f\u00edsico. Lo dec\u00eda como fot\u00f3grafo, como narrador visual, como alguien que ha pasado la vida entera ense\u00f1ando a mirar. Y la fotograf\u00eda \u2014la buena fotograf\u00eda, esa que no se agota en su superficie\u2014 tiene algo de eso: de estar colapsando, en cada clic, un universo de posibilidades narrativas.<\/p>\n
Una foto no muestra simplemente “lo que fue”. Muestra lo que se eligi\u00f3 mostrar. Lo que qued\u00f3 fuera tambi\u00e9n importa. Lo que no se encuadr\u00f3. Lo que ocurri\u00f3 un segundo despu\u00e9s, o antes. La imagen fija una versi\u00f3n del mundo entre muchas posibles. Y eso, aunque no sea un fen\u00f3meno cu\u00e1ntico en el sentido f\u00edsico estricto, se le parece.<\/p>\n
Hagamos una pausa: no estamos diciendo que una fotograf\u00eda sea literalmente un electr\u00f3n en superposici\u00f3n. La escena que uno capta no existe en m\u00faltiples estados f\u00edsicos simult\u00e1neos que se colapsan al apretar el bot\u00f3n. Tampoco la memoria humana, por ambigua y fascinante que sea, funciona como un procesador cu\u00e1ntico. Pero s\u00ed compartimos con esos sistemas una cierta l\u00f3gica: la l\u00f3gica de la indeterminaci\u00f3n, del potencial, de lo que a\u00fan no es pero podr\u00eda ser.<\/p>\n
En fotograf\u00eda, la superposici\u00f3n no es f\u00edsica: es narrativa, est\u00e9tica, simb\u00f3lica. Antes de disparar, hay un abanico de formas posibles de encuadrar, interpretar o dar sentido. El clic selecciona una. Las dem\u00e1s no desaparecen: quedan rondando, fuera de campo, en el recuerdo, en la mirada del espectador.<\/p>\n
El acto de observar \u2014de mirar, recortar, capturar\u2014 influye en lo que termina siendo la imagen. No de forma subat\u00f3mica, pero s\u00ed de forma decisiva. Una c\u00e1mara modifica una escena. El sujeto posa, se tensa, act\u00faa distinto. El fot\u00f3grafo elige. Elige d\u00f3nde estar, cu\u00e1ndo disparar, a qu\u00e9 renunciar. En ese sentido, el observador fotogr\u00e1fico tambi\u00e9n colapsa realidades.<\/p>\n
Pedro, que ya ha perdido casi toda la vista, sigue viendo con la mente, con la memoria, con la intuici\u00f3n de quien sabe que lo importante no es solo lo visible, sino lo que est\u00e1 latente. No recuerda s\u00f3lo sus fotos. Recuerda lo que estaba alrededor, lo que pudo haber estado, lo que a\u00fan podr\u00eda llegar a estar.<\/p>\n
Porque una imagen no termina en el obturador. Se puede intervenir. Reescribir. Reinterpretar. Como en su libro Virgilio<\/em>, donde un rat\u00f3n \u2014que no aparec\u00eda en todas las fotos originalmente\u2014 empieza a colarse, a tejer relaciones entre im\u00e1genes que antes no dialogaban. As\u00ed surge una narrativa nueva, una que no estaba ah\u00ed pero que ahora, gracias a una aparici\u00f3n m\u00ednima, organiza todo.<\/p>\n Y esa narrativa puede cambiar en un segundo. Cinco fotos tomadas en cinco segundos pueden contar cinco mundos distintos. Basta una expresi\u00f3n que se transforma, un objeto que entra o sale del encuadre, una luz que se apaga. La misma escena fotografiada por cien celulares en el mismo instante no es la misma escena: son cien versiones, cien realidades, cien verdades colapsadas. Todas ciertas. Todas parciales.<\/p>\n Incluso entre el momento de presionar el disparador y el momento en que la imagen queda fijada hay un lapso, imperceptible pero real. Nanosegundos donde la luz es captada, traducida, convertida en se\u00f1al el\u00e9ctrica. El sensor responde seg\u00fan leyes f\u00edsicas, sin voluntad, pero con consecuencias. Y despu\u00e9s entra el algoritmo, que procesa, estima, reconstruye. La imagen no es una reproducci\u00f3n pasiva del mundo. Es una construcci\u00f3n.<\/p>\n Y eso tambi\u00e9n nos acerca al cerebro. Recordar no es reproducir una copia fiel. Es reescribir. Cada vez que evocamos una imagen la actualizamos. Cambia lo que sentimos, lo que sabemos, lo que callamos. La memoria no es un archivo, es un organismo. Esa plasticidad, ese estado de ambig\u00fcedad, esa posibilidad de m\u00faltiples pasados coexistiendo hasta que uno se impone, se parece \u2014salvando las distancias f\u00edsicas\u2014 a la l\u00f3gica cu\u00e1ntica.<\/p>\n De hecho, existe incluso un campo llamado Quantum Cognition<\/em> que toma prestadas las matem\u00e1ticas de la mec\u00e1nica cu\u00e1ntica para modelar c\u00f3mo tomamos decisiones, manejamos la ambig\u00fcedad o recordamos lo que nunca fue del todo claro.<\/p>\n Y si vamos al nivel m\u00e1s literal: la fotograf\u00eda digital s\u00ed depende de la f\u00edsica cu\u00e1ntica. El efecto fotoel\u00e9ctrico, descubierto por Einstein, es lo que permite que un fot\u00f3n excite un electr\u00f3n en el sensor y lo convierta en se\u00f1al. Sin eso, no habr\u00eda imagen digital. Lo que llamamos “fotograf\u00eda” es, desde su origen material, un acto cu\u00e1ntico. Y luego se vuelve c\u00f3digo. Probabilidad. Interpretaci\u00f3n.<\/p>\n Por eso decimos que pensar la fotograf\u00eda desde la l\u00f3gica cu\u00e1ntica \u2014aunque no sea cu\u00e1ntica en sentido f\u00edsico\u2014 nos permite comprender su ambig\u00fcedad profunda. Su poder para estar y no estar. Para ser muchas cosas al mismo tiempo. Para encarnar esa tensi\u00f3n entre lo real y lo posible, entre lo que se ve y lo que se elige mostrar.<\/p>\n La imagen no es un electr\u00f3n, no. Pero tampoco es una certeza. Y quiz\u00e1 eso es lo m\u00e1s honesto que podemos decir sobre ella.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En d\u00edas pasados, mientras convers\u00e1bamos con Pedro Meyer en su casa, surgi\u00f3 una de esas frases que se quedan flotando en el aire como si el tiempo las escuchara antes de dejarnos responder: “En la f\u00edsica cu\u00e1ntica, una part\u00edcula puede estar en dos lugares al mismo tiempo, \u00bfno? \u00bfQu\u00e9 tal si una fotograf\u00eda funcionara igual?”. 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