Conferencia dictada por Alejandro Zenker en la UNAM el 12 de noviembre con motivo del D\u00eda Internacional del Libro<\/p>\n
Cuando hablamos del futuro del libro hay que partir de un elemento b\u00e1sico: as\u00ed como las cosas han cambiado a lo largo de los \u00faltimos 20 a\u00f1os, las cosas van a seguir cambiando, pero quiz\u00e1s a mayor velocidad. Quienes estamos en el mundo del libro y de la lectura, tenemos que hacer acopio no s\u00f3lo de conocimientos, sino tambi\u00e9n de imaginaci\u00f3n para intuir el futuro y para anticipar los cambios. Para podernos preparar. Es decir, hay que tener una idea del futuro para saber qu\u00e9 hacer en el presente. Algunas nociones b\u00e1sicas ya las tenemos: la digitalizaci\u00f3n avanzar\u00e1 a pasos agigantados as\u00ed como la conectividad a la red. Esto, que pareciera lejano, me refiero a la conectividad, se dar\u00e1 como otrora la proliferaci\u00f3n de las televisiones, hoy presentes en gran parte de los hogares a nivel mundial. Pero es previsible que uno de los cambios m\u00e1s importantes se den en la manera de conectarnos a esa red y de tener acceso a nuestra informaci\u00f3n, es decir, a toda la que hoy almacenamos en nuestros discos duros. Mientras que hoy casi s\u00f3lo la concebimos a partir de aparatos estorbosos, como la computadora, pronto la informaci\u00f3n estar\u00e1 alojada completamente en la nube cibern\u00e9tica, y s\u00f3lo requeriremos de dispositivos cada vez m\u00e1s ligeros, vers\u00e1tiles y transportables para acceder no s\u00f3lo a nuestra informaci\u00f3n, sino a toda la informaci\u00f3n disponible. Eso significar\u00e1 que habr\u00e1 cambios dr\u00e1sticos en materia de creaci\u00f3n, distribuci\u00f3n y acceso a la informaci\u00f3n, as\u00ed como en materia de derechos de autor. Uno de los problemas fundamentales que hoy enfrentamos, es decir, la distribuci\u00f3n, desaparecer\u00e1 por completo. La distribuci\u00f3n no ser\u00e1 el problema pues estaremos hablando de un contenido digital cuyo costo de \u201ctransportaci\u00f3n\u201d de un lado a otro del mundo ser\u00e1 pr\u00e1cticamente nulo. El problema se enfocar\u00e1 en otro terreno: el de la comercializaci\u00f3n, es decir, en el marketing. De all\u00ed que este mundo editorial que hoy conocemos habr\u00e1 de sufrir transformaciones dr\u00e1sticas. Quienes hoy est\u00e1n arriba, quiz\u00e1s habr\u00e1n desaparecido en 20 a\u00f1os. Y quienes hoy apenas se asoman, particularmente editores independientes o editores asalariados que ma\u00f1ana se independizar\u00e1n, aflorar\u00e1n como las nuevas opciones en el mercado. Sirva esto de introducci\u00f3n al tema que me toca abordar: la vinculaci\u00f3n del editor a trav\u00e9s de las redes internacionales y el surgimiento de nuevas oportunidades y de nuevos paradigmas de colaboraci\u00f3n.<\/p>\n
El a\u00f1o antepasado, es decir, en el 2007, inici\u00e9 la planeaci\u00f3n de una red de redes destinada a vincular a los diversos sectores del quehacer editorial en una estructura abierta, horizontal. A\u00fan no imaginaba el potencial que tendr\u00eda. La idea se desprendi\u00f3 de mi participaci\u00f3n en una serie de encuentros internacionales. Por ejemplo, en el 2007 fui invitado por Uberto Stabile a participar en edita, en Punta Umbr\u00eda, Espa\u00f1a,\u00a0 y luego por \u00c1ngeles Alonso a la Feria de la Edici\u00f3n en Islas Canarias. Tambi\u00e9n fui a Corea a dar una conferencia en un encuentro internacional sobre los problemas de la traducci\u00f3n y edici\u00f3n de la literatura coreana. Posteriormente coincidimos varios editores en la fil de Guadalajara, en M\u00e9xico. Los encuentros fueron muy enriquecedores desde diversos puntos de vista y abrieron la posibilidad de conocer a mucha gente con la que, de otra manera, nunca habr\u00edamos coincidido. Sin embargo, al finalizar las reuniones nos perd\u00edamos de vista. Yo ya hab\u00eda explorado el uso de las redes sociales para vincular a profesionales diseminados geogr\u00e1ficamente. As\u00ed que le propuse a Uberto Stabile crear la riepa (Red Internacional de Editores y Proyectos Alternativos) como entidad que agrupara a los editores iberoamericanos en una organizaci\u00f3n horizontal, es decir, sin una estructura propiamente jer\u00e1rquica. La idea inicial era dotar a quienes impulsan encuentros nacionales e internacionales \u2014y quieren trabajar en colaboraci\u00f3n\u2014 de una herramienta eficaz de comunicaci\u00f3n en esos periodos en que los individuos se desperdigan entre un encuentro y otro. Sin embargo, al establecer la riepa en internet, descubrimos su enorme potencial. Como no hay una estructura de poder, los miembros, una vez aceptados, son libres de establecer v\u00ednculos y acuerdos bilaterales o multilaterales con otros participantes. De esta suerte, el intercambio que propici\u00f3 la riepa produjo una proliferaci\u00f3n de proyectos y contactos. Los editores que se re\u00fanen, por ejemplo, en edita, en los Salones del Libro, en la Feria de la Edici\u00f3n en Canarias o en la fil de Guadalajara, por mencionar algunos, no s\u00f3lo se mantienen en comunicaci\u00f3n, sino que tambi\u00e9n concretan proyectos que quiz\u00e1 quedaron en fase embrionaria durante las reuniones. La riepa es, por lo tanto, la suma de las actividades en que participan sus miembros. <\/strong>Es una red de encuentros y actividades, y una red de individuos que desean encontrar a otros profesionales con quienes interactuar. De ella se han desprendido otras iniciativas de creciente importancia y singular riqueza. Una, quiz\u00e1 la m\u00e1s din\u00e1mica hasta ahora, es la de los artistas del libro (librodeartista), impulsada por Jim Lorena y Antonio Dami\u00e1n, que a partir de la experiencia de la riepa comenz\u00f3 a organizarse en una red de similares caracter\u00edsticas y que ya suma m\u00e1s de mil integrantes y una pasmosa diversidad de proyectos y actividades, unas de car\u00e1cter virtual, otras \u201cpresenciales\u201d. Ambas redes, la de la riepa y la de librodeartista, comparten miembros y se nutren entre ellas, si bien tienen prop\u00f3sitos distintos o, m\u00e1s bien, particulares.<\/p>\n Perm\u00edtanme detenerme en el libro de artista como ejemplo. El artista es un ser solitario. En buena medida como lo es el traductor. Este trabaja en su casa generalmente, el artista en su estudio. El caso es que el libro de artista ha sido a lo largo de la historia un fen\u00f3meno aparentemente aislado, poco difundido, accesible s\u00f3lo para conocedores. De pronto, al crear esta red y difundirla con amplitud, los artistas se fueron integrando r\u00e1pidamente. La habilidad de Jim y Antonio hizo que los miembros no s\u00f3lo participaran en la red como entes receptivos, sino que se desarrollara una actividad sin precedentes en la historia del libro de artista. Surgieron numerosos proyectos de colaboraci\u00f3n a nivel internacional. En mi caso, por ejemplo, estoy colaborando con artistas en Espa\u00f1a, Chile y M\u00e9xico para elaborar libros de artista en mancuerna, pues soy fot\u00f3grafo. De tal suerte, fot\u00f3grafos trabajamos con pintores, pintores con grabadores, tip\u00f3grafos con ilustradores. Sin importar el lugar de residencia. Cosa impensable hace unos a\u00f1os. Y ya estamos organizando actividades a nivel internacional: talleres, encuentros, congresos\u2026 Algunos presenciales, otros virtuales. Y eso que el libro de artista hasta ahora era un concepto basado en el objeto f\u00edsico, en el soporte papel, por ejemplo. Imaginemos lo que suceder\u00e1 en el terreno de la edici\u00f3n de libros llam\u00e9mosles \u201ctradicionales\u201d. Ya el libro de artista est\u00e1 migrando al mundo digital. Convirti\u00e9ndose en ciberliteratura. Imaginemos qu\u00e9 no habr\u00e1 de pasar con las otras expresiones de contenido que hoy concebimos bajo el vago t\u00e9rmino de \u201clibro\u201d. Las redes que agrupan a editores, escritores, poetas, tip\u00f3grafos, correctores, traductores, promotores, bibliotecarios, libreros, artistas, pintores, fot\u00f3grafos, en fin, a quienes trabajan, viven y crean\u2026 \u00bfqu\u00e9 no habr\u00e1n de generar? Apenas estamos vislumbrando un mundo de capacidad creativa, un universo de comunicaci\u00f3n, de integraci\u00f3n y compartici\u00f3n.<\/p>\n Volviendo al inicio: desde un punto de vista formal, la riepa fue impulsada por el Instituto del Libro y la Lectura, A.C. (illac), una asociaci\u00f3n civil nacida en M\u00e9xico en 2004. El illac se plante\u00f3 desde su nacimiento llevar a cabo labores de investigaci\u00f3n, docencia y vinculaci\u00f3n profesional. En 2007 elaboramos un plan de trabajo para impulsar diversas iniciativas complementarias al ILLAC, como por ejemplo:<\/p>\n a)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una red internacional de editores (riepa)<\/p>\n b)\u00a0\u00a0\u00a0 Una red de gestores culturales (Red Independiente de Proyectos Art\u00edsticos y Culturales, ripac)<\/p>\n c)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una red de traductores (Trad\u00faceme.org)<\/p>\n d)\u00a0\u00a0\u00a0 Un espacio para ahondar en los nuevos fen\u00f3menos de la literatura electr\u00f3nica (ciberliteratura.com)<\/p>\n e)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un proyecto editorial, en mancuerna con Ediciones del Ermita\u00f1o, con una revista publicada tanto en papel como electr\u00f3nicamente (quehacereditorial.com)<\/p>\n f)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una colecci\u00f3n de libros que giren en torno al libro y la lectura (Yo medito, t\u00fa me editas).<\/p>\n Todo esto ya est\u00e1 en marcha y ha ido aglutinando cada vez a m\u00e1s profesionales a los que cada iniciativa se dirige.<\/p>\n Al igual que el ILLAC, la riepa tiene el prop\u00f3sito de contribuir al fortalecimiento de ese amplio sector de editores independientes con deseos de trabajar en colaboraci\u00f3n y de propiciar encuentros y actividades encaminadas a su profesionalizaci\u00f3n, as\u00ed como a la realizaci\u00f3n de una labor sistem\u00e1tica de investigaci\u00f3n, docencia y vinculaci\u00f3n en los terrenos de las ciencias y artes del libro, aprovechando los nuevos paradigmas de comunicaci\u00f3n y organizaci\u00f3n que la red permite. Tambi\u00e9n est\u00e1 comprometida con la lucha por libertad de expresi\u00f3n y por la bibliodiversidad, mediante una pol\u00edtica propositiva y proactiva que multiplique los esfuerzos de los profesionales del libro y la lectura en el \u00e1mbito internacional. No se trata s\u00f3lo de quejarse de lo que las grandes corporaciones provocan al moldear el mercado y las leyes a su imagen y semejanza, o de lo que gobiernos y pol\u00edticos hacen o dejan de hacer. Creemos firmemente que, m\u00e1s all\u00e1 de las pol\u00edticas p\u00fablicas, de los vaivenes de las econom\u00edas, los editores independientes (sean empresas, organizaciones o individuos) tienen mucho qu\u00e9 aportar con imaginaci\u00f3n, dedicaci\u00f3n y perseverancia.<\/p>\n Partimos de que, m\u00e1s all\u00e1 de las grandes, medianas y peque\u00f1as corporaciones, hay una amplia actividad editorial internacional. Buena parte de ella se lleva a cabo de manera independiente y, por lo tanto, es pr\u00e1cticamente imperceptible. El editor se siente aislado en su esfuerzo por impulsar actividades editoriales que responden, por lo general, a inquietudes personales. La red es un instrumento para vincularlo con sus semejantes, para descubrir a los dem\u00e1s y, por ende, para aprender y para colaborar con ellos. El principio fundamental es el de la libertad de expresi\u00f3n, de organizaci\u00f3n, de acci\u00f3n y vinculaci\u00f3n.<\/p>\n Por el otro lado creemos que, al modificarse los paradigmas que rigen hoy el mercado del libro a nivel mundial, la forma de transmitir informaci\u00f3n, de divulgar, de diseminar contenidos, ser\u00e1 muy diferente. Fen\u00f3menos como Facebook y Twitter, de reciente creaci\u00f3n relativamente y de crecimiento exponencial sorprendente, no dejan sino asomar apenas lo que est\u00e1 en camino. Ya las grandes corporaciones trabajan en eso que llamaba anteriormente la \u201cnube\u201d de informaci\u00f3n, es decir, la creaci\u00f3n de una infraestructura en la que la informaci\u00f3n no resida en un dispositivo espec\u00edfico del usuario, sino en ese ciberespacio al que cualquiera pueda tener acceso en cualquier momento independientemente de d\u00f3nde se encuentre y con qu\u00e9 dispositivo de acceso a la informaci\u00f3n cuente. Los tel\u00e9fonos celulares, particularmente el iPhone con sus decenas de miles de aplicaciones, nos permiten intuir en qu\u00e9 direcci\u00f3n van las cosas. Pero m\u00e1s all\u00e1 del celular, los dispositivos de lectura, como el Kindle de Amazon, del que les traigo un ejemplar para que lo conozcan f\u00edsicamente, nos acerca a ese futuro que ya est\u00e1 aqu\u00ed en pa\u00f1ales pero queriendo saltarse etapas para pasar a la pubertad y a la adultez en poco tiempo. El Kindle ya es un avance significativo. M\u00e1s all\u00e1 del hecho de que usa tinta electr\u00f3nica para desplegar el texto, acaba de ser lanzado en m\u00e1s de 100 pa\u00edses despu\u00e9s de un periodo de prueba en Estados Unidos. Eso significa que a lo largo de esos 100 pa\u00edses, ese dispositivo se mantiene conectado sin costo alguno a la red de manera permanente, igual que un celular. Los libros los almacena el dispositivo mismo, pero en caso de extrav\u00edo, por ejemplo, uno puede adquirir un nuevo aparato y recuperar toda la informaci\u00f3n almacenada, porque esa informaci\u00f3n est\u00e1 en los servidores de Amazon, que es un equivalente a esa futura \u201cnube\u201d de la que hablamos.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tiene esto que ver con las redes? Mucho. Hoy en d\u00eda, cualquiera puede convertirse te\u00f3rica y pr\u00e1cticamente en editor. No desde el punto de vista profesional, entendiendo al editor como un profesional capacitado en las ciencias y artes del libro, sino como un generador de contenidos. Y es que eso es lo que hay que entender con miras hacia el futuro. Ya no ser\u00e1n los dispositivos, entendiendo como dispositivo incluso al soporte papel, sino los contenidos lo importante. La forma, es decir, la disposici\u00f3n de texto e im\u00e1genes, la familia tipogr\u00e1fica, la caja, la est\u00e9tica lectotipogr\u00e1fica se ir\u00e1n automatizando ajust\u00e1ndose a la enorme adaptabilidad de los dispositivos electr\u00f3nicos a las diversas necesidades y capacidades de visualizaci\u00f3n del individuo. Partimos, as\u00ed pues, de un mundo editorial regido por contenidos y de un universo lector que habr\u00e1 de abrirse paso en medio de miles de millones de posibilidades. En medio de eso\u2026 \u00bfqu\u00e9 habr\u00e1 que hacer? Estamos en una \u00e9poca de transici\u00f3n, es decir, estamos en medio de ese proceso de cambio. Algunas cosas podemos preverlas con cierta certidumbre. Otras, s\u00f3lo podremos intuirlas. Como editores, y sobre todo como editores independientes o como editores que queremos independizarnos, hay que saber aprovechar las oportunidades. Eso significa tener la capacidad, d\u00eda a d\u00eda, de analizar lo que sucede, lo que emerge, lo que cambia, y lo que son las tendencias. Anticipar el cambio es crucial. Saber internacionalizarse, trabajar en grupo, colaborar rompiendo las barreras de la distancia f\u00edsica, es fundamental, estrat\u00e9gico. Por eso nuestra insistencia en que, m\u00e1s all\u00e1 de Facebook, m\u00e1s all\u00e1 de Twitter, hay que crear redes m\u00e1s especializadas que interact\u00faen, por supuesto, con las anteriores.<\/p>\n Por lo pronto, en su primer a\u00f1o de vida, la riepa ha buscado darse a conocer como propuesta para que los interesados se incorporen, por lo que la hemos estado difundiendo en diversos foros en Espa\u00f1a, Portugal, Brasil, Colombia y otros pa\u00edses. Al ser una entidad cuyos miembros se vinculan de manera horizontal, es imposible cuantificar, por lo pronto, la cantidad de proyectos que han emergido de la infraestructura creada. No obstante, son cada vez m\u00e1s los testimonios de casos exitosos que han salido de ella. El plan considera iniciar en 2010 las actividades presenciales e impulsar una acci\u00f3n m\u00e1s vigorosa para aumentar la presencia en los dem\u00e1s pa\u00edses iberoamericanos. Por ahora, la mayor parte de sus integrantes son editoriales, colectivos, profesionales de la edici\u00f3n y bibliotecarios. El 40% proviene de M\u00e9xico, 35% de Espa\u00f1a y el resto de otros 18 pa\u00edses. En esta primera etapa hemos privilegiado la creaci\u00f3n de una base de datos de informaci\u00f3n para los editores. \u00c9sta cuenta ya con cientos de entradas tanto en el portal de la riepa como en el del illac. A los miembros de ambas entidades se les env\u00eda un bolet\u00edn semanal con las noticias m\u00e1s importantes recopiladas de numerosas publicaciones.<\/p>\n Mirando hacia adelante el principal problema lo constituye la falta de visi\u00f3n hacia el futuro, la falta de profesionalizaci\u00f3n del editor independiente, el rechazo a capacitarse en terrenos tan elementales como lo son la administraci\u00f3n y el marketing, as\u00ed como la dispersi\u00f3n de esfuerzos. No obstante, creemos que la edici\u00f3n independiente no s\u00f3lo es el sector m\u00e1s din\u00e1mico del trabajo editorial, sino tambi\u00e9n el que mayor capacidad de adaptarse a las nuevas circunstancias tiene y el que m\u00e1s ingenio ha demostrado ante las condiciones adversas y los paradigmas cambiantes. En la medida en que el editor independiente aprenda a usar las nuevas tecnolog\u00edas, contender\u00e1 mejor en el mercado tanto del libro con soporte en papel como del libro electr\u00f3nico. Un problema grave, sin embargo, lo constituye su incapacidad de casar su quehacer editorial con los aspectos que, como dije antes, tienen que ver con la comercializaci\u00f3n del libro y la administraci\u00f3n de sus proyectos. Creemos en ese sentido que la riepa, y en particular el illac, ayudar\u00e1n a que los editores superen sus dificultades y encuentren mecanismos de colaboraci\u00f3n y recursos para su profesionalizaci\u00f3n.<\/p>\n El balance hasta ahora es muy positivo. Estamos apenas en una etapa embrionaria, de difusi\u00f3n y reconocimiento de sus alcances y limitaciones, o de nuestros alcances y limitaciones como \u201cfacilitadores\u201d. Por otro lado, hay que tomar en cuenta que este a\u00f1o ha sido muy dif\u00edcil por la crisis global. Considerando eso, la difusi\u00f3n y crecimiento de las redes que hemos creado no dejan de ser alentadores.<\/p>\n Por lo pronto, nuestros planes contemplan darle mayor impulso a la difusi\u00f3n, a la discusi\u00f3n, al debate de los proyectos mediante el uso de los espacios ya existentes (encuentros nacionales e internacionales, foros, salones del libro, ferias, etc.), as\u00ed como organizar encuentros virtuales y presenciales a trav\u00e9s de la red, tanto locales y regionales como internacionales, ya sea totalmente independientes como con la participaci\u00f3n de diversas organizaciones gubernamentales y no gubernamentales en mancuerna con el illac y los principales impulsores de la riepa, como lo es edita.<\/p>\n